{"id":25495,"date":"2024-08-10T00:06:50","date_gmt":"2024-08-10T03:06:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.eldiarioar.com\/cultura\/batalla-milei-cine-argentino-motosierra-paralisis-fakes-peliculas-espectadores_1_11581743.html"},"modified":"2024-08-10T00:06:50","modified_gmt":"2024-08-10T03:06:50","slug":"la-batalla-de-milei-contra-el-cine-argentino-motosierra-paralisis-y-fakes-sobre-peliculas-sin-espectadores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nvccatamarca.com\/index.php\/2024\/08\/10\/la-batalla-de-milei-contra-el-cine-argentino-motosierra-paralisis-y-fakes-sobre-peliculas-sin-espectadores\/","title":{"rendered":"La batalla de Milei contra el cine argentino: motosierra, par\u00e1lisis y \u00abfakes\u00bb sobre pel\u00edculas sin espectadores"},"content":{"rendered":"<p class=\"article-text\"> El pasado lunes 5 se realiz\u00f3 en<strong> El Cultural San Mart\u00edn <\/strong>un multitudinario y glamoroso evento denominado<strong> \u201cHecho en Argentina\u201d <\/strong>en el que <strong>Netflix <\/strong>reuni\u00f3 a buena parte de la comunidad audiovisual local para presentar unas 20 producciones a cargo de un aut\u00e9ntico <em>dream team<\/em> con proyectos de <strong>Bruno Stagnaro<\/strong> (la serie \u201cEl Eternauta\u201d), <strong>Juan Jos\u00e9 Campanella<\/strong> (una serie animada sobre \u201cMafalda\u201d), <strong>Diego Lerman<\/strong> (\u201cEl hombre que amaba los platos voladores\u201d, pel\u00edcula con <strong>Leonardo Sbaraglia<\/strong>), <strong>Santiago Mitre<\/strong> (productor de \u201c27 noches\u201d, film dirigido por <strong>Daniel Hendler)<\/strong> y <strong>Daniel Burman<\/strong> (la serie \u201cLas maldiciones\u201d, tambi\u00e9n con Sbaraglia y basado en la novela de <strong>Claudia Pi\u00f1eiro<\/strong>), entre otros. Subieron al escenario desde <strong>Ricardo Dar\u00edn <\/strong>(el Juan Salvo de \u201cEl Eternauta\u201d) hasta <strong>Adri\u00e1n Suar,<\/strong> pasando por <strong>Griselda Siciliani y Santiago Korovsky<\/strong>, pero en ning\u00fan momento se hicieron referencias concretas <strong>a la enorme crisis que afecta desde hace 9 meses al cine nacional. <\/strong> <\/p>\n<aside class=\"know-more know-more--with-image\" readability=\"0\"> <a href=\"https:\/\/www.eldiarioar.com\/mundo\/argentina-cineasta-lisandro-alonso-dirige-eureka-cine-argentino-no-causante-haya-jovenes-pidiendo-limosna_1_11440319.html\" data-mrf-recirculation=\"saber-mas\" readability=\"3\"> <\/p>\n<p class=\"know-more__title\">Lisandro Alonso presenta &#8216;Eureka&#8217;: \u00abEl cine argentino no es el causante de que haya j\u00f3venes pidiendo limosna\u00bb<\/p>\n<picture class=\"know-more__img\"> <!--[if IE 9]><video style=\"display: none;\"><![endif]--><source media=\"(max-width: 767px)\" type=\"image\/webp\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/a7c4a7dc-91f3-4d2f-8e26-61fdc6022c3b_16-9-aspect-ratio_50p_0.webp\"><source media=\"(max-width: 767px)\" type=\"image\/jpg\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/a7c4a7dc-91f3-4d2f-8e26-61fdc6022c3b_16-9-aspect-ratio_50p_0.jpg\"><source media=\"(min-width: 768px)\" type=\"image\/webp\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/a7c4a7dc-91f3-4d2f-8e26-61fdc6022c3b_16-9-aspect-ratio_50p_0.webp\"><source media=\"(min-width: 768px)\" type=\"image\/jpg\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/a7c4a7dc-91f3-4d2f-8e26-61fdc6022c3b_16-9-aspect-ratio_50p_0.jpg\"><source type=\"image\/webp\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/a7c4a7dc-91f3-4d2f-8e26-61fdc6022c3b_16-9-aspect-ratio_default_0.webp\"><!--[if IE 9]><\/video><![endif]--> <img decoding=\"async\" class=\"lazy\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/a7c4a7dc-91f3-4d2f-8e26-61fdc6022c3b_16-9-aspect-ratio_default_0.jpg\" alt=\"Argentina.- El cineasta Lisandro Alonso dirige 'Eureka': &quot;El cine argentino no es el causante de que haya j\u00f3venes pidiendo limosna&quot;\"> <\/picture> <\/a><br \/>\n<\/aside>\n<p class=\"article-text\"> La posibilidad que tiene un reducido grupo de artistas consagrados de seguir filmando con<strong> financiamiento 100% privado <\/strong>por parte de los <strong>gigantes del streaming <\/strong>como Netflix, el grupo Disney, Warner (Max) o Amazon (Prime Video) es m\u00e1s que bienvenida (por los pasillos del citado evento otros cineastas adelantaban proyectos con la N roja a\u00fan no anunciados de manera oficial), pero no deja de ser un paliativo, un peque\u00f1o b\u00e1lsamo, <strong>un oasis en el desierto en que se ha convertido una industria que generaba cada a\u00f1o mas de 600.000 puestos de trabajo de calidad<\/strong> y hoy tiene a buena parte de los j\u00f3venes directores y de los <strong>t\u00e9cnicos desocupados o viajando a filmar en Uruguay, Chile, M\u00e9xico o Espa\u00f1a.<\/strong> <\/p>\n<p class=\"article-text\"> Como si negara la profundidad de la crisis, la <strong>Academia de las Artes y Ciencias Cinematogr\u00e1ficas de la Argentina<\/strong> envi\u00f3 una carta para anunciar la pr\u00f3xima entrega de sus<strong> Premios Sur <\/strong>en la que casi tampoco se hacen menciones a la situaci\u00f3n (\u201ces muy importante y conmovedora la conciencia de continuidad y comunidad, seguir de pie por nuestra industria\u201d es la \u00fanica frase al respecto), pero se adelanta que la ceremonia a realizarse el lunes 26 de agosto en el Teatro Politeama tendr\u00e1 \u201cun pre-show con alfombra roja\u201d. M\u00e1s glamour en tiempos oscuros. <\/p>\n<p class=\"article-text\"> Tras <strong>un 2023 con muy buenos lanzamientos nacionales<\/strong> (\u201cLos delincuentes\u201d, \u201cPuan\u201d, \u201cTrenque Lauquen\u201d, \u201cCuando acecha la maldad\u201d, \u201cBlondi\u201d) y <strong>un 2024 en el que el cine argentino viene cosechando premios<\/strong> en la Berlinale (\u201cUn movimiento extra\u00f1o\u201d, de Francisco Lezama), en Cannes (\u201cSim\u00f3n de la monta\u00f1a\u201d, de Federico Luis) y en breve participar\u00e1 en las competencias oficiales de Venecia (\u201cEl Jockey\u201d, de Luis Ortega) y San Sebasti\u00e1n (la mencionada \u201cEl hombre que amaba los platos voladores\u201d), <strong>el panorama para lo que viene es desolador.<\/strong> <\/p>\n<p class=\"article-text\"> Si el plan de estrenos nacionales para las pr\u00f3ximas semanas aparece como muy estimulante (en septiembre, por ejemplo, llegar\u00e1n a las salas comerciales las valiosas nuevas pel\u00edculas de<strong> Mart\u00edn Rejtman, Celina Murga y Luis Ortega<\/strong>), es porque esas producciones se concretaron entre 2022 y 2023. Un proyecto de ambiciones industriales demanda en el mejor de los casos no menos de dos a\u00f1os hasta su concreci\u00f3n y<strong> la par\u00e1lisis actual se sentir\u00e1 en toda su dimensi\u00f3n en 2025 y 2026, cuando pr\u00e1cticamente no haya estrenos nacionales<\/strong> en cines ni participaciones en festivales. <\/p>\n<h2 class=\"article-text\">Enemigo p\u00fablico n\u00famero uno<\/h2>\n<p class=\"article-text\"> Ya desde los tiempos de su campa\u00f1a presidencial <strong>Javier Milei<\/strong> hab\u00eda ubicado al<strong> cine argentino en general y al INCAA en particular en el centro de sus desaforadas cr\u00edticas <\/strong>contra \u201clas cuevas de \u00f1oquis kirchneristas\u201d. Y, si bien luego del tratamiento de la <strong>ley Bases<\/strong>, los legisladores evitaron cualquier posibilidad de (semi)privatizaci\u00f3n o cierre del organismo, <strong>el nuevo presidente del Instituto, Carlos Pirovano, avanz\u00f3 en el vaciamiento (m\u00e1s de 300 despidos, un plan de retiros voluntarios y la eliminaci\u00f3n de casi todos los planes federales), paraliz\u00f3 su actividad y dispuso a trav\u00e9s del decreto presidencial 666\/2024 un cambio radical en las reglas de juego para el financiamiento a la producci\u00f3n<\/strong> que el sector sint\u00f3 como un (nuevo) golpe al coraz\u00f3n. <\/p>\n<p class=\"article-text\"> <strong> Si hasta ahora el 50% de los ingresos del INCAA se dedicaba al fomento de pel\u00edculas, ahora solo se destinar\u00e1 el 20% <\/strong>del total (durante el primer semestre de este a\u00f1o el Instituto recaud\u00f3 casi 12.700 millones de pesos provenientes del impuesto del 10% a las entradas al cine y de los fondos del ENACOM). Adem\u00e1s, <strong>para aspirar a cualquier apoyo del INCAA, una productora deber\u00e1 demostrar que posee de antemano el 50% del financiamiento, cuando hasta ahora el aval del INCAA serv\u00eda como punto de partida para luego buscar dinero de coproductores y fondos del exterio<\/strong>r o concretar alguna venta adelantada a un streamer. <\/p>\n<p class=\"article-text\"> La otra decisi\u00f3n que afecta sobre todo a las compa\u00f1\u00edas m\u00e1s grandes es que solo se podr\u00e1 aplicar a un proyecto por a\u00f1o, lo que impedir\u00e1 que las empresas con mayor estructura fija tengan continuidad. <strong>Tambi\u00e9n se elimin\u00f3 la Cuota de Pantalla <\/strong>(que tampoco se cumpl\u00eda demasiado) por lo que cuando haya estrenos nacionales no tendr\u00e1n ning\u00fan tipo de respaldo frente a la ocupaci\u00f3n por momentos casi monop\u00f3lica de las salas por parte de los <em>tanques<\/em> de Hollywood. <\/p>\n<figure> <picture class=\"news-image\"> <!--[if IE 9]><video style=\"display: none;\"><![endif]--><source media=\"(max-width: 576px)\" type=\"image\/webp\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/0e314cfd-23ad-4c6a-9f3a-52fb049210ae_16-9-discover-aspect-ratio_50p_0.webp\"><source media=\"(max-width: 576px)\" type=\"image\/jpg\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/0e314cfd-23ad-4c6a-9f3a-52fb049210ae_16-9-discover-aspect-ratio_50p_0.jpg\"><source media=\"(max-width: 767px)\" type=\"image\/webp\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/0e314cfd-23ad-4c6a-9f3a-52fb049210ae_16-9-discover-aspect-ratio_75p_0.webp\"><source media=\"(max-width: 767px)\" type=\"image\/jpg\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/0e314cfd-23ad-4c6a-9f3a-52fb049210ae_16-9-discover-aspect-ratio_75p_0.jpg\"><source media=\"(min-width: 768px)\" type=\"image\/webp\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/0e314cfd-23ad-4c6a-9f3a-52fb049210ae_16-9-discover-aspect-ratio_default_0.webp\"><source media=\"(min-width: 768px)\" type=\"image\/jpg\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/0e314cfd-23ad-4c6a-9f3a-52fb049210ae_16-9-discover-aspect-ratio_default_0.jpg\"><source type=\"image\/webp\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/0e314cfd-23ad-4c6a-9f3a-52fb049210ae_16-9-discover-aspect-ratio_default_0.webp\"><!--[if IE 9]><\/video><![endif]--> <img decoding=\"async\" class=\"lazy\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/0e314cfd-23ad-4c6a-9f3a-52fb049210ae_16-9-discover-aspect-ratio_default_0.jpg\" alt> <\/picture> <\/figure>\n<p class=\"article-text\"> La industria audiovisual no solo est\u00e1 parada sino que adem\u00e1s ha perdido el impulso que le proporcionaba el principal mercado latinoamericano (Ventana Sur se trasladar\u00e1 este a\u00f1o a Uruguay) y <strong>la pr\u00f3xima edici\u00f3n del Festival de Mar del Plata est\u00e1 en duda <\/strong>tras la partida del equipo anterior liderado por <strong>Fernando Juan Lima y Pablo Conde <\/strong>y la designaci\u00f3n de los nuevos directores art\u00edsticos <strong>Jorge Stamadianos y Gabriel Lerman<\/strong> a poco m\u00e1s de tres meses de su inicio previsto para el 21 de noviembre. <\/p>\n<h2 class=\"article-text\">Voces de la industria<\/h2>\n<p class=\"article-text\"> En medio de esta coyuntura desoladora, <strong>elDiarioAR <\/strong>dialog\u00f3 con referentes de distintos sectores (producci\u00f3n, direcci\u00f3n, distribuci\u00f3n) del cine argentino. <\/p>\n<p class=\"article-text\"> <strong>Vanessa Ragone (Haddock Films)<\/strong>, productora de -entre muchos otros t\u00edtulos- la ganadora del Oscar <strong>\u201cEl secreto de sus ojos\u201d<\/strong> y de varias producciones para Netflix como \u201cElena sabe\u201d, asegura que <strong>\u201cla nueva legislaci\u00f3n desconoce m\u00e1s de 30 a\u00f1os de consolidaci\u00f3n de la actividad cinematogr\u00e1fica como industria cultural, <\/strong>un plan que va plenamente en contra de la actividad, que no se corresponde con lo que pasa en ning\u00fan otro pa\u00eds donde el Estado entiende al cine como una fuente de trabajo, de promoci\u00f3n cultural, de industria y condena en la pr\u00e1ctica a cualquier empresa audiovisual nacional, ya que <strong>quiebra la cadena productiva, impidiendo que una productora pueda gestionar varios proyectos a la vez.<\/strong> Desde la discusi\u00f3n de la primera Ley Bases hasta ahora ha sido voluntad del gobierno cerrar el INCAA o limitar dr\u00e1sticamente sus funciones y este plan es la prueba concreta de eso.\u201d <\/p>\n<p class=\"article-text\"> \u201cLos dichos del vocero <strong>Manuel Adorni<\/strong>, del ministro <strong>Federico Sturzenegger <\/strong>y de quienes los reproducen -agrega Ragone-<strong> est\u00e1n basados en una enorme ignorancia sobre la actividad, una cantidad de prejuicios asombrosos y s\u00ed, la construcci\u00f3n de un enemigo<\/strong> (en este caso los cineastas, actores y productores) para esta <strong>batalla cultural<\/strong> de la que habla el presidente Milei. Construir un enemigo es una manera de aglutinar voluntades y ubicar a un sector, cuyo aporte social es de contenido simb\u00f3lico (adem\u00e1s de concreto, econ\u00f3mico e industrial). Se trata de un camino f\u00e1cil y simplista que surge de hacerle creer a la poblaci\u00f3n que sus males est\u00e1n vinculados con el fomento de la actividad y que, si ese fomento desaparece, sus males tambi\u00e9n desaparecer\u00e1n. Sabemos que esto no es cierto, pero en este momento el discurso de odio est\u00e1 instalado. El tiempo, con la lamentable destrucci\u00f3n que traer\u00e1n estas pol\u00edticas, demostrar\u00e1 que este desg\u00fcace de una actividad cultural y productiva es extremadamente nociva para el pa\u00eds\u201d. <\/p>\n<figure> <picture class=\"news-image\"> <!--[if IE 9]><video style=\"display: none;\"><![endif]--><source media=\"(max-width: 576px)\" type=\"image\/webp\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/1f49d3dc-7ae6-44f5-9c8b-3866aa11d9db_16-9-discover-aspect-ratio_50p_0.webp\"><source media=\"(max-width: 576px)\" type=\"image\/jpg\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/1f49d3dc-7ae6-44f5-9c8b-3866aa11d9db_16-9-discover-aspect-ratio_50p_0.jpg\"><source media=\"(max-width: 767px)\" type=\"image\/webp\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/1f49d3dc-7ae6-44f5-9c8b-3866aa11d9db_16-9-discover-aspect-ratio_75p_0.webp\"><source media=\"(max-width: 767px)\" type=\"image\/jpg\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/1f49d3dc-7ae6-44f5-9c8b-3866aa11d9db_16-9-discover-aspect-ratio_75p_0.jpg\"><source media=\"(min-width: 768px)\" type=\"image\/webp\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/1f49d3dc-7ae6-44f5-9c8b-3866aa11d9db_16-9-discover-aspect-ratio_default_0.webp\"><source media=\"(min-width: 768px)\" type=\"image\/jpg\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/1f49d3dc-7ae6-44f5-9c8b-3866aa11d9db_16-9-discover-aspect-ratio_default_0.jpg\"><source type=\"image\/webp\" srcset=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/1f49d3dc-7ae6-44f5-9c8b-3866aa11d9db_16-9-discover-aspect-ratio_default_0.webp\"><!--[if IE 9]><\/video><![endif]--> <img decoding=\"async\" class=\"lazy\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/static.eldiario.es\/clip\/1f49d3dc-7ae6-44f5-9c8b-3866aa11d9db_16-9-discover-aspect-ratio_default_0.jpg\" alt> <\/picture> <\/figure>\n<p class=\"article-text\"> <strong>Adorni <\/strong>dio como ejemplo y justificaci\u00f3n del vaciamiento del sector a<strong> \u201cCamuflaje\u201d<\/strong>, documental de Jonathan Perel que <strong>aplic\u00f3 al subsidio m\u00e1s bajo del INCAA<\/strong>, la V\u00eda Digital, que ni siquiera obliga a estrenar en salas<strong> (recibi\u00f3 1.800.000 pesos)<\/strong>. Seg\u00fan figuraba en la base de datos del Instituto, este film con F\u00e9lix Bruzzone sobre las implicancias hist\u00f3ricas y pol\u00edticas de Campo de Mayo<strong> fue visto por apenas 20 personas, pero esa cifra correspond\u00eda a una sola proyecci\u00f3n en C\u00f3rdoba.<\/strong> En verdad, \u201cCamuflaje\u201d tuvo su estreno mundial en la prestigiosa <strong>Berlinale<\/strong>, fue premiado en el <strong>BAFICI<\/strong>, se present\u00f3 en otra treintena de festivales como Cin\u00e9ma du R\u00e9el y Toulouse (Francia), FICUNAM (M\u00e9xico), Visions du R\u00e9el (Suiza), IndieLisboa (Portugal), Viennale (Austria), IDFA (Pa\u00edses Bajos) y La Habana (Cuba), se proyect\u00f3 en la Sala Lepoldo Lugones (180 espectadores) y se exhibi\u00f3 en el Canal Encuentro. <strong>No parece, por lo tanto, el caso de un film que haya pasado inadvertido aqu\u00ed ni en el exterior ni que le haya demandado al Estado un gasto signficativo.<\/strong> <\/p>\n<p class=\"article-text\"> <strong> Mariano Llin\u00e1s, <\/strong>director de elogiadas pel\u00edculas como <strong>\u201cHistorias extraordinarias\u201d <\/strong>y <strong>\u201cLa Flor\u201d <\/strong>y uno de los socios de la productora El Pampero, opina que <strong>\u201chay una puesta en escena de una farsa.<\/strong> Nadie del gobierno parece tener nada concreto en la cabeza cuando habla de cine argentino. Es, como se dec\u00eda hace alg\u00fan tiempo, un &#8216;significante vac\u00edo&#8217;. De hecho, cuando uno indaga un poco en las im\u00e1genes que encienden el odio de nuestros detractores descubre que son completamente caprichosos: Andrea del Boca, los actores kirchneristas, las pel\u00edculas en las que V\u00edctor Laplace hac\u00eda de Per\u00f3n o sobre desaparecidos. Es decir, un panorama imaginario, del todo ajeno a lo que realmente pasa en el cine nacional, que, como cualquiera con m\u00ednima curiosidad puede comprobar, es un universo complejo y f\u00e9rtil, algunas de cuyas mec\u00e1nicas virtuosas (como el aluvi\u00f3n de pel\u00edculas independientes, hechas sin subsidio o con subisidios m\u00ednimos) son \u00fanicas en el mundo. Frente a ese territorio particular\u00edsimo, que requiere un an\u00e1lisis minucioso<strong>, la aproximaci\u00f3n del gobierno es tosca e infantil, belicosa, hostil, solo interesada en la rentabilidad de taquilla, que ha dejado de ser el elemento central para evaluar la trayectoria de una pel\u00edcula desde hace treinta a\u00f1os.<\/strong> Es probable que quienes tienen que corregir los desmanejos e impericias del INCAA no sepan qui\u00e9n es <strong>Lucrecia Martel <\/strong>y no hayan o\u00eddo hablar nunca de <strong>Mart\u00edn Rejtman<\/strong>\u201d. <\/p>\n<p class=\"article-text\"> Por su parte, <strong>Manuel Garc\u00eda, responsable de Cinetren, <\/strong>una de las distribuidoras que m\u00e1s se ocupa del lanzamiento de pel\u00edculas nacionales, indica que \u201cel Plan de Fomento, una vez m\u00e1s, dice muy poco sobre audiencias, y lo que dice parece m\u00e1s una amenaza que una oportunidad.<strong> La idea de que se va a apoyar solo al cine exitoso es, como muchas propuestas de esta gesti\u00f3n, fruto de la ignorancia<\/strong>, de la mala fe, o de ambas. Si bien es cierto que el cine argentino no le prest\u00f3 la suficiente atenci\u00f3n al p\u00fablico durante mucho tiempo, volver a hablar de \u00e9xito en t\u00e9rminos generales y desde el m\u00e1s completo desconocimiento revive ese prejuicio en el que el arte y la cultura est\u00e1n de un lado, y el negocio o el espectador del otro. <strong>Es una idea que atrasa mil a\u00f1os<\/strong> y la p\u00e9rdida de una oportunidad de unir esos dos mundos para nuestro cine\u201d. <\/p>\n<p class=\"article-text\"> Con respecto a los posibles planes de acci\u00f3n frente a esta coyuntura, Garc\u00eda destaca que \u201cdesde el sector hay propuestas de consenso como el proyecto de una nueva Ley de Cine que surge del Espacio Audiovisual Nacional y que ya est\u00e1 presentada en el Congreso, pero <strong>no veo todav\u00eda acciones organizadas a la altura de la agresi\u00f3n que est\u00e1 sufriendo nuestra industria<\/strong>, ni un respaldo fuerte de la dirigencia al sector de la cultura. Ojal\u00e1 sea una cuesti\u00f3n de tiempo, de superar el aturdimiento, y que la uni\u00f3n nos permita no tanto recuperar lo que hab\u00eda sino forjar un cine nacional m\u00e1s fuerte no solo en t\u00e9rminos de fomento, sino sobre todo en t\u00e9rminos de circulaci\u00f3n y audiencias. <strong>Es la forma de salvarnos y tambi\u00e9n de prevenir este tipo de ataques en el futuro\u201d.<\/strong> <\/p>\n<p class=\"article-text\"> <em>DM\/DB<\/em> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El pasado lunes 5 se realiz\u00f3 en El Cultural San Mart\u00edn un multitudinario y glamoroso evento denominado \u201cHecho en Argentina\u201d en el que Netflix reuni\u00f3 a buena parte de la comunidad audiovisual local para presentar unas 20 producciones a cargo de un aut\u00e9ntico dream team con proyectos de Bruno Stagnaro (la serie \u201cEl Eternauta\u201d), Juan [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":25496,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[123],"tags":[],"class_list":["post-25495","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-nacionales"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/nvccatamarca.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25495","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/nvccatamarca.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/nvccatamarca.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nvccatamarca.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nvccatamarca.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=25495"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/nvccatamarca.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25495\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nvccatamarca.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/25496"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/nvccatamarca.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25495"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/nvccatamarca.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25495"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/nvccatamarca.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25495"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}